인터넷 밈은 떡밥이 있어야 확장된다. 여고생의 ‘깡’ 챌린지에서 시작된 ‘깡’ 유행은 금방 시드는 듯했다. “꾸러기 표정을 지었는가?” 등의 여러 문답으로 ‘깡’을 판별하는 놀이의 재미 또한 옅어지는 중이었다. ‘깡’에 중독된 후 더는 자극을 느끼지 못하는 대중이 비의 디스코그래피를 마구 헤집기 시작하며 그 판이 커졌다. 잇따라 ‘차에 타봐’, ‘슈퍼맨’, ‘어디가요 오빠’ 등 아직 인류에게 이른 명곡(?)이 발굴되었다. 해당 곡의 유튜브 댓글 창에는 ‘깡’을 보고 왔다는 댓글이 인증처럼 남겨졌다. ‘차에 타봐’는 ‘깡’과 달리 여자 친구에게 접근한 남자를 때리겠다고 협박하는 가사다. 영상이 하필이면 스페인 자막이라 “이 음악은 J-POP입니다” 등 부끄러움을 이야기하는 댓글이 가득했다. ‘슈퍼맨’은 유행할 당시에는 비의 심연(?)이라 불렸다. 도저히 이해할 수 없는 가사와 낯선 가성 창법이 놀림거리가 되었다. ‘깡’ 하나도 버거운 와중에 ‘슈퍼맨’은 심화 과정이라 불릴 정도로 이상했다. 불에 기름을 붓듯 ‘레인이펙트’ 3화에서 비가 ‘La Song’과 ‘어디 가요 오빠’, ‘차에 타봐’(어떻게 이 세 곡이 한 앨범에 다 있을 수 있을까.)를 모니터링하는 영상이 발굴되자 비에게 나르시시즘 이미지가 더해졌다. 반대로 가수의 전성기를 그리워하면서 가수의 레전드 라이브를 되돌아보는 행렬도 이어진다. 조현아가 발라드를 라이브로 부르는 영상에는 ‘줄게’를 보고 왔다는 인증이 달려 있다. 한 가수의 디스코그래피와 삶이 대중에게 재발견되는 셈이다.