그런 면에서 기획자가 제시하는 전시의 구성은 유효하다. 이메일 인터페이스를 골격으로 삼은 이 전시에서 ‘보낸 편지함’(전시실 1)은 지나온 정보의 흐름을 비선형적으로 되짚고 엮어 내며, ‘받은 편지함’(전시실 2)은 끊임없이 유입되는 정보를 단편적 인덱스로 재구성해 ‘대안적 아카이브’를 탐구한다. 메일함은 시간순 정렬과 폴더 분류를 통해 정돈된 정보 인터페이스 시스템이다. 전시는 그 분류의 체계를 전시의 표면으로 끌어오되 오히려 이는 교란을 촉발하는 전시의 뼈대로 작동한다. 부유하는 정보의 미로가 시각적으로 구현된 이 전시는 정보의 네트워크로 짜인 동시대 환경에 질문하며, 현실 속 삶의 차원에서 이를 새롭게 마주하길 요구한다. 예컨대 ‘보낸 편지함’(전시실 1)에 포함된 작업 ‹동방박사의 경배›에서 남화연은 평균 76년을 주기로 지구에 접근하는 핼리혜성을 지표로 삼아 서로 다른 시각 체계의 기억과 기록을 교차시킨다. 여기서 혜성이 관측되는 주기는 각 시대를 관통하는 관측 기술, 즉 기록적 시선의 욕망을 드러낸다. 작가의 또 다른 작업인 ‹코레앙 109›는 어떤가. 14세기 고려에서 제작된 가장 오래된 금속활자본인 ‘직지심체요절’을 중심에 둔 이 작업의 서사는 수집가에서 국가적 아카이브로 이어지는 사물의 이주를 인터넷과 하이퍼링크의 작동 방식을 통해 뒤따른다. 서로 다른 층위의 시공간을 도약하듯 연결하는 이 작업에서 분절된 시공은 가상의 경로를 통해 통합되지만, 그 끝에서 정보를 통해 구축한 가상의 지도는 물리적 현실과 좁힐 수 없는 괴리를 낳으며, 정보와 실체의 간극을 더욱 극적으로 가시화한다.